W moim kursie pokazuje pełen proces miksu/masteringu rockowego utworu zespołu Pretty Lies. Utwór ten zawiera również elementy elektroniczne, co sprawia, że kurs staje się jeszcze bardziej uniwersalny.
Zaczynami od importu śladów do DAW’a, a kończymy na wersji miksu/masteringu, którą zespół dostałby do wglądu i zasugerowania ewentualnych zmian, także mamy do czynienia z realnym procesem miksu, a nie ze spreparowanym szkoleniem.
Program kursu
- 26 Sections
- 26 Lessons
- Dożywotnio
Rozwiń wszystkie sekcjeZwiń wszystkie sekcje
- 00. WSTĘPDla kogo jest ten kurs? Wprowadzenie w tematykę kursu. Omówienie tego, czego nauczymy się podczas kursu. Jak powinniście się przygotować do kursu, aby uzyskać 100% rezultatów? Dlaczego przerwy są ważne?1
- 01. ROUTINGOmówienie DAW’a, którego będę używał. Jakich pluginów będę używał? Co będziemy miksować? Odsłuch materiału. Organizacja śladów i sygnałów.1
- 02. GAIN STAGINGCo to właściwie jest gain staging? Ustawienie gain’u każdego sygnału. Pokazanie narzędzi, które ułatwiają ustawienie odpowiednich gain’ów. Kiedy poprawiać gain, a kiedy nie?1
- 03. USTAWIAMY FADER’YUstawiamy fader’y od zera. Które źródła na początek i dlaczego? Na co zwrócić uwagę przy podnoszeniu fader’ów? Sprawdzenie polaryzacji na bębnach. Faza na basie. Ustawiamy panoramy.1
- 04. REGIONYNazywamy kluczowe momenty utworu. Dlaczego to właściwie robimy? Stworzenie fade in’ów i fade out’ów.1
- 05. MIXBUSSMetoda topdown - wyjaśnienie. Wybór i ustawienie plugin’ów na mixbuss’ie. Wytłumaczenie kompresji na sumie.1
- 06. AUX BĘBNÓWJak traktować sumę bębnów? EQ na sumie bębnów. Kompresja na sumie bębnów. Wytłumaczenie ataku kompresora. EQ kreatywne. Saturacja taśmowa. Kontrola kompresji na sumie.1
- 07. STOPASłuchamy całego miksu ze skupieniem na stopie. Ustawienie dokładnie fader’ów od stopy (3 mikrofony). Bramkowanie stopy. EQ i kompresja na stopie.1
- 08. WERBELSłuchamy całego miksu ze skupieniem na werblu. Słuchamy pojedynczych ujęć werbla. Bramkowanie werbla. EQ i kompresja na werblu. Dlaczego taki, a nie inny kompresor? EQ na dole werbla. Saturacja na werblu.1
- 09. OVERHEAD’YWstępny EQ overhead’ów. Kompresja. Końcowy EQ overhead’ów.1
- 10. ROOM’YDodajemy przestrzenie roomowe do bebnów. EQ room’ów. Kompresja room’ów. Bramkowanie side-chain. Saturacja room’ów. Kontrola kompresji na sumie.1
- 11. BLISKIE UJĘCIA BĘBNÓWDlaczego używam dodatkowego aux’a do bliskich ujęć? Kompresja grupy bliskich ujęć. Poprawiamy EQ całości bębnów. EQ hi-hat’u. Saturacja hi-hat’u (przester jako EQ)1
- 12. BASSłuchamy basu z bębnami. Wybór źródeł, których użyjemy. EQ DI-box’a. Limiter DI-box’a. Doblendowanie i EQ żywego wzmacniacza. Kompresja całości basu. EQ całości basu. Ustawienie głośności basu względem bębnów.1
- 13. GITARY MIKROFONOWEOdsłuch i ustawienie poziomów mikrofonów na gitarach. Szukanie ciekawej barwy dla gitar (EQ). Wycinanie rezonansów. Kompresja gitar. Limiter na gitarach. Kompresja pasmowa.1
- 14. GITARY DI-BOX’OWEUstawienie poziomów gitar. EQ gitar. Saturacja gitar.1
- 15. KLAWISZEOdsłuch beat’u i arpeggiatora. Saturacja beat’u. “Poszerzenie” arpeggiatora na kilka sposobów.1
- 16. GŁÓWNY WOKALOdsłuch wokalu solo. Wstępne EQ wokalu. Kompresja wokalu. EQ wokalu przed kompresorem. Saturacja wokalu. Kolejny kompresor. Końcowe EQ.1
- 17. CHÓRKIOdsłuch różnych rodzajów dodatkowych wokali. Ustawienie poziomów chórków. Kompresja. EQ. Saturacja. Kompresja pasmowa (soothe2). Rfekty specjalne na wokalu.1
- 18. PIERWSZE POPRAWKIKorekcja pasma sumy gitar. Korekcja pasma bębnów. Korekcja/kompresja pasma basu. Kompresja równoległa na bębnach.1
- 19. POPRAWKI NA SUMIESaturacja całego miksu. EQ masteringowa całego miksu. Szukanie rezonansów w całym miksie. Małe poprawki na bębnach. Pierwszy limiter.1
- 20. PRZESTRZEŃ NA GŁÓWNYM WOKALUStworzenie routing’u. Ustawiamy delay. Kompresja side-chain na delay’u. Oddzielny delay na refren.1
- 21. PRZESTRZEŃ NA CHÓRKACHUstawienie pogłosu bez pośrednio na trackach na części chórków. Dodatkowa wysyłka na delay’a niektórych chórków. Stworzenie specjalnego delay’a na finale piosenki.1
- 22. DODATKOWE EFEKTY WOKALOWEDelay. Efekt “słuchawki”. Automatyka poziomu efektów. Przester na wokalu.1
- 23. MASTER LIMITERWytłumaczenie głośności miksu. Korekcja saturacji na mixbuss’ie. EQ na masterze.1
- 24. AUTOMATYKAUstawianie automatyki delay’a w konkretnych miejscach. Efekt odwróconego delay’a.1
- 25. PODSUMOWANIEOkreślenie na jakim etapie jesteśmy. Odsłuch rezultatów. Finałowe uwagi.1
Wymagania
- Posiadanie DAW (Digital Audio Workstation).
Nie ma znaczenie czy to ProTools, Reaper czy Cubase (lub jakikolwiek inny). Każdy software, który pozwoli nam na import i edycje audio będzie odpowiednim narzędziem. Lista przykładowych DAW’ów:
- Ableton Live
- Cakewalk
- Cubase
- Garage Band
- Logic Pro
- NTrack
- Nuendo
- FL Studio
- Presonus Studio
- Pro Tools
- Reaper
- Reason - Podstawowa wiedza o obsłudze swojego DAW'a
- Podstawowe (jakiekolwiek) doświadczenie z edycją audio
Polecane
- Praktyczne wskazówki
- Pełen proces miksu z omówieniem
- Prawdziwy studyjny workflow
- Ślady audio za darmo do pobrania
Docelowi odbiorcy
- Muzycy
- Realizatorzy (poziom niski i średni)
- Producenci muzyczni